跳舞一半要求苦练  一半需要努力思考其理念的
Thanksgod(以下简称 T )：请简单叙述下自己跳舞的经历。受何人影响?是音乐、舞蹈本身，还是舞台的光环驱使或其他原因？
EVO：我在上海不算是第一批跳街舞的人。黑棒组合里的尚皓是我的启蒙老师。在他做演唱组合之前，他应该算上海顶尖的一个舞者。我和他既是师生关系，又是很好的朋友。当时他到东华大学来表演，我看了后觉得“哎呀，好好看！”后来就去他教课的地方学。
那时是老师教什么自己练什么，就这样跳了半年多。说实话，当时我关于舞蹈的概念、理念这些是完全不知道的。
后来一个朋友，给我看了些美国和日本的舞蹈资料，我第一次发现，原来还有这么多人在跳这个东西，原来还能跳出这么多的风格，它的舞感及理念原来是那个样子的。就这样，开始了自学和摸索的过程。
自学到差不多两年的时候，当时在一个艺校里做老师。会有一些日本的舞者来艺校做文化交流。所以开始关注日本那里会比较多。
之后我就蛮喜欢施邝的舞蹈，感觉他的舞蹈理念非常好。他是台湾街舞协会的秘书长，是美国的POPING风格创始人的直系学生。当然现在是我很好的朋友。
当时应该说是慕名吧，把他请到上海来做一次文化交流，授课。这是我第一次独立请内地以外的老师。第一次教完后对自己的想法等的发展来说是个飞跃。再之后又请了很多其他国际上的舞者，包括美国的POPING创始人、HIPHOP的创始人，还有很多其他风格的国际上的精英。之后我做了一个比赛：BEAT FLAVOUR。当时请了八位国际上的精英，包括创始人，过来当嘉宾、裁判，及授课。那差不多是一年半前。自己感觉那次对自己的想法，理念等，在真正意义上和国际能够接轨了。
T：那在你学习的这几年里，对街舞的理念是如何形成的呢？
EVO：三年前自己脑子里还有很多空白，觉得有很多东西不确定。在思考除了学以外，如何能有一些想  法。那个时候自己虽然从技术上说很努力，能一步一步看到自己非常大的进步，但感觉理念想法上的东西还有点空。假设没有比我跳的好的人了，或者说我前面没有任何参照物的时候我自己该怎么办。
然后，一年半前，请精英过来时，感觉又飞跃一次。那个时候就想到，哦，原来跳舞就是那样跳。在没有老师的情况下我自己能思考到很多。说实话，我觉得真的是需要阶段的。不是说我们玩的这个文化，你只要有一颗心，你随便瞎玩就玩得出来，你首先要去尊重别人的文化，要去受那个文化的熏陶，并且自己要多动脑筋。我觉得跳舞真的是一半要求苦练一半需要努力思考。
凭良心讲，我觉得街舞是至今为止我这辈子，投入最多的一样东西，不单单是金钱、精神上……
T：你一直在强调跳舞的理念，究竟理念对舞者来说有多重要呢？
EVO：我是从98年底开始跳的。98年那时候，跳舞比我早的有许多人。上海是中国最早跳Hip-Hop的，当时其他地方是没有的…但后来很多人都不跳了。现在留在上海这边比我早的人，几乎是没有了。
为什么呢，一个最大的原因，就是当初他们没有一个很好的理念。比如，去学，学完了就演出，演出累了，改行，或者误入歧途的也有。非常盲目，不知道自己到底在追求什么。
人是会长大的，小的时候觉得这个东西很好玩，就先玩。等到一定程度，要上社会了，要面对生活和现实的时候，发觉这个东西自己原来没有找到它的方向，原来它不适合我，所以就放弃了。
现在我们就一直在很努力的平衡自己。我从来没有做过很乱七八糟的演出。可以说，我在做CASTER之前，一直在为文化贴钱，呵呵，就是这样。之前在做这个东西的时候，我只是想，我把书念好，好好去跳舞就行了。不会太早的考虑，我为什么不靠这个吃饭，我怎么靠这个吃饭这些问题。

跳舞需要氛围。没有，我就自己营造个氛围。

T：你的父母有没有反对过，如果有，是如何解决与其的矛盾的呢？
EVO：父母有反对过。当时在东华大学环境艺术设计系上大一，自己也喜欢画画。我妈就说，你不是画画吗？怎么又突然喜欢跳舞了。我就和我妈说，喜欢画画的去喜欢音乐、跳舞、唱歌什么的是正常的，因为它们有通感。我妈就说，那你弄这个不要耽误正业。我就说，对，没错，我现在肯定把书先念好。跳舞是我喜欢的，你知道我从小到大喜欢什么东西肯定是认真去玩好的。我跳舞也是这样一个态度，而且我人也大了。
等到第三年的时候，当时大二，期间休学过一年。为什么会选择休学，是因为我觉得跳舞确实要花很多精力，我不能完全说，跳舞不影响学业，确实有时没有办法去平衡。我就和我妈说，这一年的时间让我好好去跳舞，等我把这个基础打好的时候我再重新回来念书。我当时也是这么做的。然后这一年我就在那认真练跳舞，一年以后再重新回学校念书。
也许很多人会很在意，觉得大学比别人多读一年丢脸，就像初中高中留一级一样，可我不这样觉得。人这一辈子就这么长，我并不是多花一年的时间去玩，而是去学习。
其实休学那年，我妈是反对最大的，当时她问我，你真的要做这个决定吗。我说，妈，真的没有什么，我也是在学东西。人大了，你到社会上不可能只会一样东西，我今天学专业，学一样东西，学出去了我也就是帮人家画画，也就是说我的社交能力等很多其他的东西我完全不会，那我在社会上也就会这种本事，我也就只能赚死工资。我说我现在喜欢跳舞也是一种本事，多学一种本事不挺好。25岁以前你不要管我，25岁以后，我混不出来，你说什么我听什么。
T：为何界定是25岁呢？
EVO：当时我感觉25岁以前是冲劲最大的时候，但现在我觉得这个界限可以放得更宽些，到30、40岁都有可能。因为后来我们接触街舞这个文化以后，了解到在美国那边，POPING的创始人已经46岁了，TURBO STYLE的创始人今年已经51岁了，还在跳，而且还是世界上跳得最好的。你看他跳舞完全不会有“老弱病残”的感觉，他们依旧很强。
T：是不是意味着后起之辈没有能赶上他们的？
EVO：我觉得完全没有必要很顶针的去比，这个不单单是技术上的问题。他们是我的前辈。年纪大了，技术也许真的会慢慢退步。但关键是想法，舞蹈的理念，怎样去运用这些技术是最重要的。我们说跳舞是一门艺术，它不是一门手工活。为什么我会觉得他强，可能并不是所有人都觉得他强，我觉得他强是因为他有些想法真的是太好了，还是超前的。
T：除了舞蹈之外,有什么最初的梦想吗? 现在还在吗? 是在成功的路途中，还是已经放弃了？
EVO：初中的时候我想去当一个漫画家，初中到高中就一直在为这个在努力，进大学第一年的时候我还办过漫画社。
跳舞和漫画对我来说还很不一样。那个时候在上海，漫画界还不是很发达。记得第一届动漫展是在黄浦区少年宫，很小的一个厅里举办的，而现在举办地点是在东方明珠了。可以看出规模是逐渐在扩大，逐渐兴起的。那时候对漫画来说我仅仅作为一个参与者。
等我跑到跳舞这个圈子来时，我却不单单是参与者。那个时候感觉，信息实在太少了，比漫画还要少。我喜欢它，但不能空喜欢不能空喜欢怎么办。当时自己喜欢跳POPING，上海那时候跳POPING的人屈指可数，而且大家还不是在一起的。跳舞要什么？要氛围。那我自己去造氛围，从教学生开始。CASTER现在负责大学这块的人是HOYA，他是我第一个学生，也是非常好的朋友。当时和他一起跳的第一批几个学生中，留到最后只有他了。当时我就说：说句良心话，我没把你们当作学生看，我将来想要有个团，我们一起往那个方向努力吧。跳舞一个人好没有用，是自生自灭的，你看以前跳舞跳的好的也很多，到后来你听到过谁的名字吗？没有。因为缺少那个文化氛围。当时我是一直想着做一个舞团，之后就请到国外的老师来教课了。
T：请国外的老师来教课，你是如何办到的呢？
EVO：一方面是通过网络。其实最早的时候，日本也好，台湾也好，与内地的交流还是很多的。然后通过一两个朋友，认识其他我想要认识的一些人。有几位国外老师真的是我仰慕已久的。
我们内地当时有Hip-Hop文化的论坛，很多人就在网上谈到，有一天POPING-P能来教我就好了，如果谁谁可以来教我就好了。大家都在说这个梦，但觉得是遥不可及的梦想。其实我是觉得不要去怀疑自己的能力，既然想到了，就想想看怎样去做吧。你不能等着别人来帮你做这个事情。等着别人来帮你做的话，在心态上就输了一半，永远不可能去做到最好了。
T：你觉得自己现在的生活快乐吗？是不是你的理想生活状态？
EVO：我现在是快乐的，但这还不是理想的状态，我们要做的努力还有很多。至少现在做的是我自己喜欢的事。而且我对我们现在这个CASTER团队挺满意的，说到这点我是非常开心的…我希望有一个大家沟通起来，完全不累的一个团体，我不希望有勾心斗角，人际关系非常复杂的那种。我喜欢的是你有什么你说出来，不管是开心不开心，不用憋着。
T：是不是说你们的这个圈子相对会比较单纯？
EVO：其实我会觉得太单纯反而不好。一个人如果只会跳舞，其他的什么都不管，不会去管他身边的朋友如何，那这个人也是很失败的。我认为的单纯是，我喜欢跳舞，我找到一群志同道合的朋友，我懂得去尊重他人，不会在社会上待久了有厌世、有消极的感觉，或者对人不好，我们不会有这样的想法。

Caster艺术总监-EVO
 
Caster艺术总监-EVO访谈(2)